這篇影評可能有劇透

文革期間，因為譯制片較少，且集中在當時與我們有友好關系的幾個國家，因此，那個時期引進的國外電影，會在觀眾中誘發(fā)出今天看來匪夷所思的特別觀感。

在陳河的小說《黑白電影里的城市》中寫道：“《多瑙河之波》的熱潮還沒過，又一部阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》上演了。由于這個電影有女主角米拉換藥時露出胸罩的鏡頭，電影院繼續(xù)每天爆滿……”

從中可以折射出文革期間引進的國外影片所引發(fā)的特有的觀眾觀影興趣。

其實，《寧死不屈》在觀眾中烙印下的強烈印象不僅僅局限于此，崔永元曾經(jīng)說過，《寧死不屈》是他童年時印象最深的一部電影，而上海作家陳丹燕在回憶她童年的偶像時說：“70年代，我喜歡過阿爾巴尼亞一個電影演員，他在電影《寧死不屈》中扮演游擊隊員……”

《寧死不屈》為什么有如此巨大的魅力，在那個時代引起如此深廣的反響？

注意一下《寧死不屈》公映的時間。影片1967年拍攝，1968年在阿爾巴尼亞公映，1969年就引進中國，當年公映。

據(jù)記載，它是文革期間第一部引進的外國影片。在三四年的時間內(nèi)，沒有國外譯制片投放中國電影市場的情況下，《寧死不屈》首次進入中國電影市場，其新鮮感與沖擊性不言而喻，立刻掀起了一股波濤洶涌的觀影狂潮。

這其中，當然有部分觀眾對影片里的部分鏡頭投入了特別的注意，但實際上，我們今天看一下《寧死不屈》里當時的所謂暴露鏡頭，其實非常平常，也非?？酥疲緵]有什么香艷的成份。

而上面引述的那篇文章中陳述的事實，也不夠準確，因為那個換藥的女游擊隊員，根本不是米拉，米拉是影片里的女學生的名字。

而據(jù)《電影傳奇》透露出的消息，影片里的那個換藥的女游擊隊員，卻導致了這部電影于1973年在阿爾巴尼亞被禁映。

主要原因是這個角色扮演者的丈夫是一個導演，被認為思想意識存有問題，牽連到這個女演員，導致了電影禁映。

而中國的觀眾并沒有受到這部電影在本土噩運的影響，依然對這部電影一往情深。

當然，1973年之后，這部電影，在中國也有淡出的趨勢，它與文革早期的記憶糾纏在一起，在知青那一代人中尤其記憶深刻。

崔永元生于1963年，陳丹燕生于1958年，而另一個作家鐵凝在她的小說《永遠有多遠》中也記錄了文中的“我”對《寧死不屈》的迷戀，他們基本可以視著同一代人，決定了他們對《寧死不屈》有著相似的記憶與雷同的感受。

今天我們來看《寧死不屈》，會覺得這個電影恰恰印證了文革期間對阿爾巴尼亞電影的評價，那就是：莫名其妙。

不能不說《寧死不屈》的敘事存有某種問題，它在現(xiàn)在發(fā)生時的情節(jié)中，插入九段回憶，把故事的連貫性分割得支離破碎，最后電影只能看到斷斷續(xù)續(xù)的局部細節(jié)，卻沒有一個統(tǒng)貫的印象。

比如，影片中的女游擊隊員受傷后一直住在米拉的家里，她是如何來到米拉家中的？

米拉與家里新來的一個做生意的陌生青年，圍繞著吉它，而開始了他們的熟識，但是這個男青年后來哪里去了？

米拉被捕之后，地下組織暗殺了叛徒，接下來，卻是導致德軍下令槍殺米拉她們兩個人，前后的邏輯關系給人的感覺，是地下組織的暴力行動，才導致了德國人的瘋狂報復。

既然電影連一個完整的故事，都沒有講清楚，但電影又為何能引發(fā)巨大的轟動？

從某種意義上，如果一部電影過度追求內(nèi)在的邏輯關聯(lián)與巧立名目的內(nèi)在關系，雖然能夠給人以燒腦的分析樂趣，但是電影過后，卻隨著時間的流逝而煙消云散，反而難以給人留下印象。

而一個內(nèi)容簡單的電影，卻因為它的鏡頭的單一、緩慢，反而給人以強烈的瞬間沖擊力。

加上當時《寧死不屈》放映的時候，國內(nèi)的外國影片較少，很多觀眾看了一遍還要再看一遍，而觀看電影的環(huán)境，很多都是在鄉(xiāng)間地頭的露天場所，所以那種簡陋環(huán)境下銀幕上提供的斷片式場景，十分容易給人留下強烈的印象。

它不需要故事的前后銜接，片斷的影像就具有強烈的刺激力與沖擊力，這應該是《寧死不屈》這樣的一個被中國觀眾列入到莫名其妙范疇里的電影，能夠給人以強烈印象的原因。

《寧死不屈》里的女游擊隊員，在當時的中國引發(fā)巨大的關注，也和影片里的主人公與當時的中國青年在興趣愛好、衣飾著裝與文化程度上更有共情感與同理心的緣故。

影片里呈現(xiàn)的社會形態(tài)，受到得天獨厚的長期的歐風勁吹，遠比同時代正掙扎在半殖民地、半封建地的中國社會來得更具有現(xiàn)代性。在那個社會生態(tài)下活躍著的青年，更能獲得建國后思想文化有了全面提高的中國青年的認同。

這也是當時的阿爾巴尼亞、南斯拉夫電影里的游擊隊員生活，能夠給中國觀眾帶來更為新穎的觀感的原因。

綜合當時觀看電影的觀眾的反映，我們大致可以看到電影里留下的深刻印象集中在以下幾點，這種印象滲入到當時中國人的現(xiàn)實生活、個人記憶與文化情境中，從長遠來看，甚至可以說影響到比一代人更為綿長久遠的精神領域。

這種影響具體是：

1、女性內(nèi)衣。

這就是我們在本文開頭部分提到的那種驚鴻一瞥的女性身著內(nèi)衣的鏡頭。

而這種文革期間的特有的觀影驚詫，可以說分布在當時的幾乎能看到的所有在國內(nèi)公映的譯制片中。

2、漂亮的女主角。

姜文在接受采訪時，就對電影里的女主角的漂亮表達了深刻的第一印象。他說，他年幼時，“頭腦中還沒有漂亮的概念，記得我看李鐵梅的時候都還沒有，直到看《寧死不屈》，這是一部阿爾巴尼亞的電影，說的是游擊隊戰(zhàn)士被納粹抓住了，但她們還是很樂觀地彈吉它唱歌，她們穿連衣裙，領口開得很低，我覺得那里面的人是很漂亮的。”

《寧死不屈》里的漂亮，實際上是一種青春的活潑氣息，其實女主角看上去并不嬌艷，與今日錐子臉刻意營造的驚艷之美，不可同日而語，但是片中的人物表現(xiàn)，卻很接地氣。

尤其是女主角米拉的單純的眼睛的閃動，都給人一種強烈的生命存在的感覺，所以當米拉與戰(zhàn)友最后走向絞刑架的時候，才反襯出扼殺如此強健的生命力的殘酷，電影傳輸出的是一種對青春與生命的禮贊，才讓暴行來得如此黑暗與兇殘。

3、吉它。

很多回憶都提到從這部電影里第一次了解到吉它這一樂器，而在改革開放之后，吉它的風行一時，很多人都認為與這部電影的推波助瀾有著深切的關系。

在影片中，吉它的低沉的帶著回音的旋律，似乎能夠讓人產(chǎn)生共鳴。而影片里的德國軍官，也試圖用吉它來瓦解年輕的米拉的精神意志，但是，吉它在電影里彈奏的是一種勇往直前、無視生死的心靈自白，德國軍官意圖用吉它所彈奏的美的韻律，在女革命者的堅強意志面前，毫無作用。

可以說，吉它在電影里述說的是：美不一定能消磨人的意志，反而會讓人追求更博大的善與真。

4、格子襯衣。

作家鐵凝在小說《永遠有多遠》里注意到米拉的格子襯衣帶來的視覺魅力：“當我看完一部阿爾巴尼亞影片《寧死不屈》之后，我曾幻想我和影片中那個寧死不屈的女游擊隊員米拉長得一樣，我唯一的根據(jù)是米拉被捕時身穿一件小格子襯衣，而我也有一件藍白小格子襯衣?！?/p>5、巧克力。

《寧死不屈》在展示山城小鎮(zhèn)的日常生活面貌時，表現(xiàn)了街上的市民出售巧克力。而當時的中國人，對巧克力大多數(shù)并沒有什么明晰的認識。

在余斌的隨筆集《吃相》收入的《巧克力》一文中記載：“《寧死不屈》大約是我們看到的第一部阿爾巴尼亞電影，就是在這部片子里，頭一次聽說一種叫作‘巧克力’的糖?！覀冋l都沒吃過，沒見過，據(jù)說中國最早生產(chǎn)巧克力在七十年代初，但印象中商店里沒賣的……”

6、流行語。

電影里的調(diào)侃語句：墨索里尼，總是有理，現(xiàn)在有理，而且永遠有理，成為當時民眾口里的調(diào)侃語句。

7、臺球。

影片里德國軍官打臺球的場面，也使中國觀眾覺得新鮮。

之后，改革開放后出現(xiàn)的全國遍地開花的臺球室，雖然不能說與這個電影的誘導有關，但不能不說這一大眾性的娛樂項目的影像記憶還是不可小覷它的現(xiàn)實影響。

8、槍戰(zhàn)場景帶有個人色彩。

女游擊隊員拿著手槍在屋頂一邊奔逃一邊射擊，都讓我們看到了一種迥異于我們戰(zhàn)爭片的帶有個人主義色彩的戰(zhàn)爭場面。

9、幽默的人物對話，拉近了與觀眾的心理距離。

影片里米拉在照應受傷的女游擊隊員時，兩個女性相互調(diào)侃，體現(xiàn)了青春的美好，也顯現(xiàn)出一種幽默意味，相比之下，中國電影里的人物對話太過沉重，缺乏這種風輕云淡、涉筆成趣的幽默感。這種風格，很容易獲得當時擁有了相當?shù)奈幕斫饬Φ闹袊^眾的共鳴。

10、養(yǎng)狗時尚。

電影里德國軍官牽著一條狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人勢，也突出了侵略者的殘酷與兇險。

但電影引發(fā)的副效果卻是引起中國觀眾對養(yǎng)狗的興趣。

11、高領羊毛衫。

影片里的一位游擊隊員穿著高領羊毛衫也引起了觀眾的特別關注。在徐約維所著的《星星的碎片》一書中寫道：“最初對高領羊毛衫的印象在文革時期，那時看阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》里面的男主角經(jīng)常穿一件素色的高領羊毛衫，黯黯的顏色反襯著生命的年輕、激情之中又滲透著一種高貴的氣質(zhì)。這對于一個從事革命的大學生來說，顯得分外迷人?！?/p>

《寧死不屈》在中國引起的反響，還包括配音者賦予了人物以一種新鮮的氣質(zhì)，給米拉配音的是劉廣寧，她的特有的帶有回音的細聽起來摻著一點嗲味的聲音，給角色增添了一種可愛的氣質(zhì)，塑造了一個嶄新的人物維度。

可以說，《寧死不屈》在進入中國之后，被時代、配音者、觀眾添置了原片沒有的新鮮的內(nèi)涵，說它是一部外國影片，但它在走入中國之后，就開始了中國化的嬗變過程，與中國當時的時代風貌、接受者的心理感受膠著在一起，使它帶著更為鮮明的中國特色。

這或許就是它在今天看來不過是一部相貌平平的電影，但在那個特殊的放映區(qū)間，卻能夠產(chǎn)生那么大轟動的原因。