這篇影評可能有劇透

加繆的《局外人》本身是一部小格局的中篇小說，一次葬禮、一起槍殺事件和一場審判構(gòu)成了小說的主要故事內(nèi)容。將主人公放置在這樣一個(gè)敘事序列之中，如果他是一個(gè)有抱負(fù)有事業(yè)的人，那就是個(gè)人悲劇，因?yàn)樗那俺瘫粴У袅?；如果他是一個(gè)藐視權(quán)威敢于抗?fàn)幍娜?，那就是社?huì)悲劇，因?yàn)樗痉C(jī)制的繁瑣和“細(xì)致”抹殺了他改過自新的機(jī)會(huì)。默而索是這兩種人中的任何一個(gè)，那么這部小說就很難被奉為開先河的經(jīng)典之作了。

這部小說之所以成為加繆早年的代表作，并使他迅速成為當(dāng)時(shí)文壇矚目的新星，正是因?yàn)樗P下的默而索是一個(gè)幾乎沒有個(gè)性，甚至有些“逆來順受”的小人物。他不是空有理想而無出路的多余人，也不是與體制針芒相對頑強(qiáng)斗爭的異見者，而是一個(gè)無害且卑微的小職員。這種人物設(shè)定使得人人都能從他身上找到自己的影子，而加繆在小說中的“第一人稱”敘事視角運(yùn)用，更是加深了這種共鳴，因此當(dāng)小說中全世界都站在了“殺人犯”默而索的對立面時(shí)，作為讀者的我卻和他站在了一起。這時(shí)才發(fā)現(xiàn)，我和默而索所面對的世界并無區(qū)別：一旦有人犯錯(cuò)，其他人便會(huì)為他的錯(cuò)誤羅列種種罪證，并以“公正”的旗號對照因果，以“理性”和“正義”的態(tài)度判定他的罪。


罪的偶然性因素被忽視（誰會(huì)去相信“白晃晃的日光”能成為一種殺人動(dòng)機(jī)，殺人必是有預(yù)謀的！），而當(dāng)事人更是被置于事件之外，人們開始深挖他的感情生活、家庭關(guān)系，甚至連他的吃喝拉撒也要一一曝光出來，因?yàn)檫@些都是他的罪證。每個(gè)人都成了偵探，也都成為了法官，享受著這一場“正義”的狂歡。小說的荒謬正是在于，局外人比當(dāng)事人更熱衷于探討案件的來龍去脈，而在這種討論又將當(dāng)事人置身在局外。在沒有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，人言可畏至此，而在互聯(lián)網(wǎng)普及的當(dāng)下，更是可怕。每讀一次《局外人》，設(shè)身處地以默而索的角度觀察這個(gè)世界，總令我背脊發(fā)涼。

說回電影，盧奇諾?維斯康蒂導(dǎo)演的這部《局外人》中規(guī)中矩，甚至可以說是小心翼翼。電影幾乎是對照小說原著拍攝的，對于熟讀《局外人》的讀者而言，可以邊看畫面邊回想起原著的句子。這種方式有其兩面性，好的一面是盡可能地把握并還原了小說的面貌，壞的一面是文字本身的豐富性和多重解讀空間被削弱了，進(jìn)而失去了原作那種冷靜淡漠的風(fēng)格。當(dāng)然，這是與維斯康蒂的導(dǎo)演能力無關(guān)的，只是電影和文學(xué)這兩種藝術(shù)樣式的藝術(shù)效果不同罷了。

在沒有看電影之前，我心中的默而索的形象一直就是以加繆為藍(lán)本的，這是一個(gè)冷靜但不冷血的人物，他的眼神雖然有疲憊和煩悶，但是總體而言應(yīng)該是敏銳的，因?yàn)槟鞯挠^察能力非常出眾；他是那種單細(xì)胞的人，對自己關(guān)心的人和事，保持著現(xiàn)實(shí)的直接的行動(dòng)力。也正因?yàn)槿绱?，他才?huì)輕易地被人利用，在被人污蔑時(shí)也不作還擊。


馬塞洛?馬斯楚安尼對默而索這一角色的詮釋是非常到位的，演員本人的氣質(zhì)與默而索有相近之處，他天生一張“我不知道自己在哪里”的游離臉，恰與默而索那種“局外”的氣質(zhì)相契合。尤其是對牢獄之中的默而索的演繹可謂精彩，這時(shí)默而索陷入恐懼之中，但是這種恐懼不是因?yàn)椤皻⑷恕钡淖铮谒磥?，這是既定的事實(shí)；他堅(jiān)決不需要神甫的告慰，也不怕死，因?yàn)樗麑ψ约旱男袨?、生與死都是確信的，他活得明明白白。

真正使默而索恐懼的是他被剝奪了的人的權(quán)利，為此他的報(bào)復(fù)就是期望處決自己的那天，有很多人去看熱鬧，他希望“他們都向我發(fā)出仇恨的叫喊聲”。