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　　德國新電影大師法斯賓德1945年5月31日生于德國南部巴伐利亞，父親是醫(yī)生，母親莉瑟蘿特從事翻譯工作，之后她還以“莉蘿·潘蓓”(Lilo Pempeit)為藝名參演過多部兒子的電影。法斯賓德高中便輟學四處打工，直到進入慕尼黑的Fridl-Leohard Studio就讀戲劇。1967年畢業(yè)后他加入“行動劇場”(Action Theater)，并在1968年以22歲之齡發(fā)表了第一出舞臺劇《Katzelmacher》，隔年就拍了第一部劇情長片《愛比死更冷》，一鳴驚人地獲邀參加柏林影展，展現(xiàn)他天才型的藝術(shù)天份。同年他就推出和處女劇作同名的第二部電影《外國佬》，該片只花九天拍成，卻贏得了德國電影獎最佳藝術(shù)成就等五項大獎，從此成為當時德國最受矚目的新導(dǎo)演之一。1971年，他以《四季商人》得到票房上的肯定，晉身為難得在藝術(shù)上和商業(yè)上都表現(xiàn)出色的一線導(dǎo)演。到了1974年，他更以《恐懼吞噬心靈》贏得戛納影展影評人費比西獎，正式成為代表德國新電影運動的國際知名大導(dǎo)演。他最受歡迎的電影包括《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》、《莉莉瑪蓮》、《維洛妮卡·佛斯的欲望》、改編自名著的電視電影《柏林亞歷山大廣場》和《艾菲·布里斯特》，以及他的遺作同志電影《水手奎雷爾》。　　全才型的法斯賓德身兼導(dǎo)演、編劇、演員、制片、劇場經(jīng)理、編曲、設(shè)計、剪接和攝影等多職，他14年的拍片生涯總共執(zhí)導(dǎo)過41部電影，死時才37歲，死于用藥過量。他轟轟烈烈的情史也和他的電影年表一樣洋洋灑灑，他曾和女演員英格麗卡文(Ingrid Caven)結(jié)過婚，但他從年輕時就是個公開的同性戀者，常常他的愛人就是他片中的男演員；他的電影里也經(jīng)常出現(xiàn)同性戀、變性人的議題。但他的作品受人推崇的地方，在于他持續(xù)不懈地勇敢批判社會對弱勢族群(包括同志族群)的壓迫和不公平對待，加上他對電影藝術(shù)的精采掌握，讓他在電影史上占有一席之地。

演藝經(jīng)歷

  1965年，拍攝劇情短片《城市流浪漢》；同年，拍攝劇情短片《小混亂》。1966年，法斯賓德投考德國電影電視學院，卻未被錄取。

  1967年，法斯賓德開始從事舞臺工作。最早參與到“動作劇院”時，法斯賓德只是個小團體的外來者，但他很快以野心和實力建立了自己在這個小團體里的領(lǐng)導(dǎo)地位。

  1968年，“行動劇場”瓦解，法斯賓德領(lǐng)導(dǎo)演員創(chuàng)立“反戲劇”劇團，并成為負責人。法斯賓德組織、創(chuàng)作、導(dǎo)演、主演了大量先鋒派舞臺劇，不僅呼應(yīng)了德國戲劇舞臺“民主控制”的理念，而且為日后的電影攝制準備了堅實的基礎(chǔ)。很多“反戲劇劇團”的成員后來都成了法斯賓德電影攝制組的主要人物，像作曲家拉本，演員、美工拉伯，以及包括在“反戲劇劇團”客串的漢娜·許古拉在內(nèi)的大量演員，他們都和法斯賓德建立了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。

  1969年6月26日，自編自導(dǎo)的犯罪愛情片《愛比死更冷》在西德上映，該片獲得第19屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名；10月8日，自編自導(dǎo)的劇情片《外國佬》在西德上映。

  1970年4月4日，執(zhí)導(dǎo)的犯罪片《瘟神》在奧地利上映；同年，影片《愛比死更冷》獲得第20屆德國電影獎最佳劇本將和杰出故事片獎；5月28日，自編自導(dǎo)的劇情片《卡策馬赫爾》在西德上映；6月28日，自編自導(dǎo)的劇情片《R先生為什么瘋狂地殺人》在西德上映，該片獲得第20屆柏林國際電影節(jié)國際天主教電影視聽協(xié)會獎推薦獎和Interfilm獎推薦獎，并獲得第20屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名；10月9日，自編自導(dǎo)的劇情片《美國大兵》在西德上映；10月26日，自編自導(dǎo)的劇情片《尼克勞斯豪森之旅》在西德上映。

  1971年1月26日，沃爾克·施隆多夫?qū)а莸膭∏槠犊颇钒秃盏母F人突然發(fā)了財》在西德上映，法斯賓德在該片中飾演Bauer；2月15日，自編自導(dǎo)的喜劇電影《死亡之河》在西德上映；5月19日，自編自導(dǎo)的劇情片《英格史達特的工兵》在西德上映；6月2日，自編自導(dǎo)的西部片《威迪》在西德上映，該片獲得第21屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名；8月28日，自編自導(dǎo)的喜劇片《當心圣妓》在意大利上映。

  1972年2月10日，自編自導(dǎo)的劇情片《四季商人》在法國上映，該片獲第22屆德國電影獎金質(zhì)電影獎—杰出故事片獎；6月25日，自編自導(dǎo)的愛情片《柏蒂娜的苦淚》在西德上映，該片獲得第22屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名；10月29日，自編自導(dǎo)的電視連續(xù)劇《八小時并非一天》在西德首播；12月12日；自編自導(dǎo)的劇情片《不來梅自由》在西德上映。

  1973年6月，尤利·隆美爾執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《狼的觸痛》在西德上映，法斯賓德在該片中擔任制片人并且參與出演；10月14日，自編自導(dǎo)的科幻片《電路世界》在西德上映。

  1974年2月3日，執(zhí)導(dǎo)的劇情片《諾拉·海曼》在西德上映，3月5日，自編自導(dǎo)的愛情片《恐懼吞噬靈魂》在西德上映，該片獲得第27屆戛納國際電影節(jié)費比西獎和天主教人道精神獎；5月28日，自編自導(dǎo)的驚悚片《瑪爾塔》在西德上映；6月17日，自編自導(dǎo)的劇情片《艾菲·布里斯特》在西德上映，該片獲得第24屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名和Interfilm獎。

  1975年5月，自編自導(dǎo)的愛情犯罪片《狐及其友》在法國上映；7月7日，自編自導(dǎo)的劇情片《庫斯特婆婆上天堂》在西德上映；7月8日，自編自導(dǎo)的劇情片《畏懼與恐懼》在西德上映。

  1976年9月3日，編劇并參與出演的電影《天使之影》在西德上映；10月7日，自編自導(dǎo)的喜劇片《撒旦一擊》在西德上映；11月16日，自編自導(dǎo)的劇情片《中國輪盤》在法國上映；同年，自編自導(dǎo)劇情片《只要你愛我》。1977年7月31日，自編自導(dǎo)的劇情片《站長夫人》在西德上映。

  1978年3月3日，拍攝的紀錄片《德國之秋》在西德上映，該片獲得第28屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名，法斯賓德憑借該片獲得第28屆德國電影獎杰出個人成就獎；5月19日，自編自導(dǎo)的劇情片《絕望》在法國上映，該片獲得第31屆戛納國際電影節(jié)提名，法斯賓德憑借該片獲得第28屆德國電影獎最佳導(dǎo)演獎；11月17日，自編自導(dǎo)的劇情片《十三個月亮之年》在西德上映。

  1979年2月20日，自編自導(dǎo)的劇情片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》在西德上映，該片獲得第29屆柏林國際電影節(jié)《柏林早報》讀者評審團獎和金熊獎提名，法斯賓德獲得第29屆柏林國際電影節(jié)杰出成就獎；同年，法斯賓德憑借《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》獲得第29屆德國電影獎德意志聯(lián)邦共和國四十周年特別獎和最佳導(dǎo)演獎提名，該片獲得第29屆德國電影獎杰出故事片獎提名；2月22日，在西德上映的短片《波旁大街的布魯斯》中飾演作家；9月14日，自編自導(dǎo)的犯罪喜劇片《第三代》在西德上映。

  1980年，《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》獲得第37屆美國金球獎最佳外語片獎提名；8月28日，自編自導(dǎo)的電視迷你劇《柏林亞歷山大廣場》在意大利首播，該片獲得第37屆威尼斯國際電影節(jié)國際天主教電影視聽協(xié)會特別獎。1981年1月14日，自編自導(dǎo)的戰(zhàn)爭愛情片《莉莉瑪蓮》在西德上映；8月20日，自編自導(dǎo)的劇情片《勞拉》在西德上映。

  1982年2月8日，自編自導(dǎo)的劇情片《維洛妮卡·佛斯的欲望》在西德上映，該片獲得第32屆柏林國際電影節(jié)金熊獎和第7屆多倫多國際電影節(jié)國際影評人獎；同年，影片《勞拉》獲得第32屆德國電影獎杰出故事片獎；7月16日，在西德上映的科幻驚悚片《Kamikaze1989》擔任主演；同年，參與出演劇情片《女繼承人》；8月31日，自編自導(dǎo)的劇情片《水手奎雷爾》在意大利上映，該片獲得第39屆威尼斯國際電影節(jié)提名；同年，拍攝紀錄片《666房間》。

  1985年1月23日，拍攝的紀錄片《666房間》在美國上映，2000年3月15日，編劇的劇情片《干柴烈火》在法國上映。2003年11月11日，自編自導(dǎo)的劇情片《只要你愛我》在捷克上映。

個人生活

  法斯賓德的母親通曉漢語，是個翻譯工作者；父親是個醫(yī)生，開了家私人診所。

  法斯賓德從年輕時他就是個公開的同性戀者，常常他的愛人就是他片中的男演員。

  1965年，法斯賓德與女演員艾瑪·赫曼相識相愛，艾瑪·赫曼處于被虐待的一方，此時艾瑪·赫曼不但要和法斯賓德及其男友克里斯托弗·羅瑟同居，更要出去賣淫維持生計，甚至自殺過三次。法斯賓德聽說艾瑪自殺，他會緊張到每一個小時打電話這也證明他不是不愛艾瑪，后艾瑪·赫曼因無法忍受法斯賓德的虐待而分手。

  1971年，與女演員英格麗·卡文結(jié)婚，這是唯一一個跟法斯賓德結(jié)婚的女人，她也受盡虐待，兩人結(jié)婚后法斯賓德不允許她再去演戲。還曾經(jīng)當眾剪掉過她的頭發(fā)。而在后期對待阿敏，更加殘暴，完全無視阿敏的感受，喜怒無常的法斯賓德常常以歇斯底里的咆哮對待阿敏，可憐的阿敏只能小心的躲到一旁。

  1982年6月10日，法斯賓德因過量吸食毒品離世，享年37歲。

獲獎記錄

   戛納國際電影節(jié)

• 1978第31屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎絕望（提名）
• 1974第27屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-主競賽費比西獎恐懼吞噬靈魂（獲獎）
• 1974第27屆戛納國際電影節(jié)天主教人道精神獎恐懼吞噬靈魂（獲獎）
• 1974第27屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎恐懼吞噬靈魂（提名）

     威尼斯國際電影節(jié)

  • 1982第39屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎水手奎雷爾（提名）
  • 1980第37屆威尼斯國際電影節(jié)國際天主教電影視聽協(xié)會特別獎柏林亞歷山大廣場（獲獎）

       柏林國際電影節(jié)

    • 1982第32屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎維洛妮卡·佛斯的欲望（獲獎）
    • 1979第29屆柏林國際電影節(jié)《柏林早報》讀者評審團獎瑪麗婭·布勞恩的婚姻（獲獎）
    • 1979第29屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎瑪麗婭·布勞恩的婚姻（提名）
    • 1978第28屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎德國之秋（提名）
    • 1974第24屆柏林國際電影節(jié)Interfilm獎-競賽單元艾菲·布里斯特（獲獎）
    • 1974第24屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎艾菲·布里斯特（提名）
    • 1972第22屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎柏蒂娜的苦淚（提名）
    • 1971第21屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎威迪（提名）
    • 1970第20屆柏林國際電影節(jié)國際天主教電影視聽協(xié)會獎-推薦R先生為什么瘋狂地殺人（獲獎）
    • 1970第20屆柏林國際電影節(jié)Interfilm獎-推薦R先生為什么瘋狂地殺人（獲獎）
    • 1970第20屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎R先生為什么瘋狂地殺人（提名）
    • 1969第19屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎愛比死更冷（提名）

         多倫多國際電影節(jié)

      • 1982第7屆多倫多國際電影節(jié)國際影評人獎維洛妮卡·佛斯的欲望（獲獎）

           德國電影獎

        • 1989第39屆德國電影獎德意志聯(lián)邦共和國四十周年特別獎瑪麗婭·布勞恩的婚姻（獲獎）
        • 1989第39屆德國電影獎德意志聯(lián)邦共和國四十周年特別獎外國佬（提名）
        • 1979第29屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演獎瑪麗婭·布勞恩的婚姻（獲獎）
        • 1978第28屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演獎絕望（獲獎）
        • 1972第22屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-杰出故事片獎四季商人（獲獎）
        • 1971第21屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演獎R先生為什么瘋狂地殺人（獲獎）
        • 1970第20屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-杰出故事片獎外國佬（獲獎）
        • 1970第20屆德國電影獎金質(zhì)電影獎-最佳劇本獎外國佬（獲獎）

             意大利大衛(wèi)獎

          • 1979第23屆意大利大衛(wèi)獎盧奇諾·維斯康蒂獎（獲獎）

            人物評價

              法斯賓德是二十世紀七八十年代西歐有吸引力、有才華、具有獨特風格、獨創(chuàng)性的導(dǎo)演。他在電影的語言與方法上，都比其他同時代的青年導(dǎo)演做出了意義更大的擴展。。他是位電影天才，他的人生和影片因自己的生活以及所面對的德國歷史與現(xiàn)實，而始終帶有深入骨髓的絕望感。

              要么愛他，要么厭惡他，很難在關(guān)注過他的人群里找到中間地帶。在短暫的一生中，他將感性的情愫釋放到理性的電影空間中去，迸發(fā)出德意志電影歷史上最絢爛也最急促的光影之花。

              法斯賓德是德國具有爭議性、高產(chǎn)、癡迷于電影制作的導(dǎo)演，他生前徹底改革了影院。在14年的電影生涯里，法斯賓德以瘋狂的創(chuàng)作速度，留下了41部電影作品。他堅信“電影解放心智”，竭力伸出批判矛頭，用電影傾吐自己內(nèi)心的思緒。他顛覆與改造傳統(tǒng)的情節(jié)劇模式，創(chuàng)造出了有別于主流電影、擁有一定主體欲望與意志的女性形象，從而在一定程度上顛覆了男權(quán)中心的性別傳統(tǒng)，他的一生是一個傳奇，而他的死使他的傳奇更加圓滿。

              作為一個私人生活糜爛、公開的雙性戀者，法斯賓德以一種絕望、頹廢卻又不乏真誠的創(chuàng)作姿態(tài)在電影中燃燒，乃至揮霍了其騷動不安的生命激情；他執(zhí)著于以同性戀或雙性戀情結(jié)窺視自己種種欲望和陰暗心理；執(zhí)著于以一種歷史的厚重來審判德意志民族沉重的罪孽意識。從第一部影片開始，這位魔鬼般的天才便執(zhí)著地書寫孤獨與絕望，構(gòu)筑著一個個可怖卻迷人的光影世界。在他的世界里，他人即地獄，愛比死更冷，人人都是一座孤島，死亡才是最終的結(jié)局。而他如出一轍的人生，由此成為了電影最好的注腳。