從《半熟少年》到《孤獨先生》的十年間，哈莫尼·科林一直是美國獨立電影和藝術界的一抹異色，正如德國導演赫爾佐格所說：“科林發(fā)出的是把自己放在嶄新位置的新一代電影人的清晰的聲音，它永遠不會成為世界電影主流，但這又怎樣？”他的電影是你永遠不可能在其他地方看到的電影，好萊塢商業(yè)片真正意義上的反義詞。他的獨立電影人生也是紀錄片《美麗的失敗者》描寫的對象之一。 1973年生于加州，在田納西的納什維爾長大，后搬到紐約和外祖母住在一起，科林的青少年是在卡薩維茲、赫爾佐格、戈達爾、法斯賓德以及阿蘭·克拉克這些導演的作品的陪伴下度過的，他的生父也是一位獨立導演。他曾在紐約大學主修編劇，但很快輟學成為一名脫衣舞者。一天，和伙伴們一起在華盛頓廣場公元溜冰的他遇到了攝影師拉里·克拉克，他給后者展示了自己寫的一個故事，講的是男孩被父親領著賣淫的故事。在克拉克的鼓勵下，這個故事被融入了更多科林真實的生活細節(jié)，最終成為《半熟少年》的劇本。影片主要追蹤了在艾滋病和毒品陰影下的曼哈頓底層少年一天內的遭遇。該片受到評論屆肯定，但由于NC17的等級至今看到它的人不多。 兩年后，科林執(zhí)導了自己的處女作《奇異小子》，一部更加令人不安的實驗性作品，該片在Telluride電影節(jié)首映期間，眾多觀眾由于受不了一個溺死貓咪的場景而離場，然而在之后的記者會上得到了德國大師赫爾佐格的稱贊。該片還獲得了威尼斯電影節(jié)的影評人大獎，盡管它的晦澀難懂遭到主流影評人的口誅筆伐?！ ?998年科林執(zhí)導了《驢孩朱利安》，它是道格瑪宣言下拍攝的第六部影片，但沒有遵守道格瑪?shù)囊恍┮?guī)則，丹麥導演拉斯·馮·提爾稱贊科林創(chuàng)造性地闡釋了道格瑪教義。主流影評人羅杰·艾伯特給該片三星，稱它與那些好意思自稱獨立片的商業(yè)片截然不同?！ ?002年，拉里·克拉克拍攝了《天地無倫》，盡管劇本出自科林之手，但兩人早已因創(chuàng)作分歧而分道揚鑣。這和之后很長一段時間，科林其實經歷了人生的黑暗期，同女友科洛·塞維尼的關系也因無法克制的毒品和藥品濫用問題而結束，他在采訪中曾這樣回憶：“我很小就開始拍電影，這對我很容易”，然而到了一定階段“我開始對一切失去把握，處境讓我感覺很悲慘。東西越來越看不清，人們離我愈來愈遠。我被燃燒殆盡了，曾經所愛的電影也不再讓我關心。我墮入越來越深的黑暗，說實話，電影是我最后一件想到的事情”，“我不知道自己是否能活下來。我的夢想將要被蒸發(fā)。不健康的我。也許這是我必須經歷的一個階段”?！ ?006年，科林開始執(zhí)導自己的第三部長片《孤獨先生》，在次年戛納電影節(jié)上首映，并在08年小規(guī)模上映。影片由迭戈·魯納和薩曼莎·莫頓主演，赫爾佐格繼《驢孩》后再度現(xiàn)身客串，主要講述蘇格蘭一個城堡里眾多模仿名人的演員們的故事，雖然形式上更加可看了很多，但在戛納風格各異的眾多參展片當中依然是最古怪晦澀的一部。也許正如戈達爾所說：“我想拍一部正常的電影，但我就是不會。” 
