王安秋，中國(guó)大陸女演員。1990年分配到省揚(yáng)劇團(tuán)，可是在戲曲舞臺(tái)上她一天都沒(méi)來(lái)得及涉足，從電視劇《蘆蕩風(fēng)疾》到《水和尚圓舞曲》，馬不停蹄地拍攝了近百集電視劇。接二連三的拍片，使王安秋的表演才華得以發(fā)揮。她主演的《喊魂》1994年榮獲全國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。特別是她在著名電影導(dǎo)演張剛執(zhí)導(dǎo)的《聊齋》戲劇系列片中，除了扮演《一笑三百年》中的嬰寧外，還同時(shí)扮演了《官運(yùn)亨通》中的雨娘和《抱打人間不平》中的香草等性格迥異的角色。
畢業(yè)于揚(yáng)州戲校，主要參演作品有《蘆蕩風(fēng)疾》、《水和尚圓舞曲》等。
王安秋15歲畢業(yè)于揚(yáng)州戲校。
1990年分配到省揚(yáng)劇團(tuán)，可是在戲曲舞臺(tái)上她一天都沒(méi)來(lái)得及涉足，從電視劇《蘆蕩風(fēng)疾》到《水和尚圓舞曲》，馬不停蹄地拍攝了近百集電視劇。接二連三的拍片，使王安秋的表演才華得以發(fā)揮。她主演的《喊魂》1994年榮獲全國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。特別是她在著名電影導(dǎo)演張剛執(zhí)導(dǎo)的《聊齋》戲劇系列片中，除了扮演《一笑三百年》中的嬰寧外，還同時(shí)扮演了《官運(yùn)亨通》中的雨娘和《抱打人間不平》中的香草等性格迥異的角色。
此后，王安秋在《無(wú)花果》、《雍正王朝》、《海瑞》等電視劇中也有上佳表現(xiàn)。
拍攝小插曲：
1.《聊齋喜劇系列》（1994）
在拍片時(shí)，她幾乎天天扮演嬰寧、雨娘、香草這三個(gè)角色。早上拍嬰寧要笑，且要笑得多種多樣，入情入戲。其實(shí)導(dǎo)演張剛就是沖著她剛被召來(lái)時(shí)甜甜的一笑一錘定音的，“我的嬰寧來(lái)了”！因此以她替換了原定的女主角。中午，拍雨娘要哭，悲悲切切的她凄苦中帶著落寞，悲泣中帶著憂怨，令人動(dòng)容；下午，拍香草，則是另一種的活潑、俏皮。交替扮演這些不同角色，不僅需要真情和盡心投入，而且需要聰穎的悟性和嫻熟的技巧。王安秋通過(guò)控制自如的情感變化和細(xì)致的揣摩，把這些角色的憨厚、爽朗、癡情、悲戚、俏皮表演得淋漓盡致。
演員要具有一定悟性和靈性，用勤奮和投入去誘發(fā)表演的靈感，這就是王安秋的格言。
2.《無(wú)花果》（1996）
導(dǎo)演評(píng)語(yǔ)：王安秋，很內(nèi)向，很愛(ài)鉆研、很有想法，會(huì)問(wèn)出一連串的為什么。
江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)的王安秋6年前剛從戲校畢業(yè)，便在陳應(yīng)岐導(dǎo)演的一部《蘆蕩風(fēng)疾》中扮演女主角，一位游擊隊(duì)長(zhǎng)的未婚妻，當(dāng)時(shí)的王安秋只有17歲。此后就一直沒(méi)與陳導(dǎo)見(jiàn)過(guò)面。這次拍《無(wú)花果》，有人向陳導(dǎo)推薦王安秋，陳導(dǎo)有些猶豫，劇中的角色是個(gè)16歲的少女，不知現(xiàn)在的王安秋是否還有著當(dāng)初的那份少女本色。約她見(jiàn)面之后，陳導(dǎo)只說(shuō)了一句：“感覺(jué)你怎么還沒(méi)有長(zhǎng)大？
的確，眼前的王安秋還是一臉的學(xué)生氣，樸素隨意的衣著，一雙大而亮的眼睛里流露出一份開(kāi)朗和靈性。
有人見(jiàn)到王安秋，左看右看怎么也不覺(jué)得她像個(gè)演員，總以為她是護(hù)士或幼兒園老師什么的，給人一種純凈如水的感覺(jué)。王安秋在這方面想得很簡(jiǎn)單，“我有成熟的一面，但并不需要刻意地?cái)[出一副深沉的姿態(tài)，有時(shí)能回歸到以往單純幼稚的狀態(tài)也是一種蠻令人開(kāi)心的事。總之，自然就好?！?/p>
王安秋這次在《無(wú)花果》中飾演的蘇虹虹是一個(gè)能令人停下腳步觀察她傾聽(tīng)她的角色，她學(xué)習(xí)刻苦；成績(jī)優(yōu)異，一心只想讀書(shū)，而迫于家境她選擇了賓館服務(wù)職業(yè)，但最終還是在逆境中實(shí)現(xiàn)了自己的理想。王安秋說(shuō)，這個(gè)角色雖然臺(tái)詞和動(dòng)作都不多，但卻是劇中四個(gè)女孩里面最難演的一個(gè)，因?yàn)橐莼钏捅仨毻诰騼?nèi)在的東西，所以，王安秋覺(jué)得這對(duì)于自己還是很有挑戰(zhàn)性的。
可是，讓王安秋挖掘一下自己在生活中的一些怡情雅趣，她卻好長(zhǎng)時(shí)間答不上話來(lái)，冥思苦想了半天，只是說(shuō)，除了看電影、逛街之外，最多的時(shí)間便是看書(shū)了，這一點(diǎn)她與劇中的蘇虹虹頗為相似。即使是在拍戲的時(shí)候，她也要帶幾本書(shū)在身邊，平時(shí)一有空更是經(jīng)常去逛書(shū)店。王安秋說(shuō)，讀書(shū)和拍戲一樣，絕對(duì)是件令人十分開(kāi)心的事。
3.《雍正王朝》（1998）
在劇組，王安秋見(jiàn)得最多的演員是“十三爺”王輝，兩人朝夕相處，幾乎每場(chǎng)都是對(duì)手戲。以至有一天王輝見(jiàn)不著她，便奇怪地問(wèn)：你哪兒去了？當(dāng)王安秋說(shuō)拍戲去了，王輝挺不以為然：不可能啊，沒(méi)有我你怎么拍戲！王安秋說(shuō)王輝是個(gè)即興發(fā)揮的演員，很能給對(duì)手刺激。有一場(chǎng)戲，阿蘭端了藥給十三爺喝，十三爺回身猛地把藥打翻了，在劇情中，胡玫導(dǎo)演沒(méi)有安排這樣的情節(jié)，兩人事先也沒(méi)設(shè)計(jì)，王安秋當(dāng)時(shí)一下呆住了，但他很快反應(yīng)過(guò)來(lái)，握著十三爺手很辛酸、很理解地笑了，導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)戲贊不絕口。王安秋認(rèn)為，一個(gè)好的對(duì)手能傳遞給對(duì)方很多信息，你接收了這種信息，你反饋出來(lái)的內(nèi)容就會(huì)更豐富……
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