免费看国产视频,午夜视频在线观看国产,就爱啪啪网站,欧美性色综合网

  梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術(shù)大師。

  梅蘭芳8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺(tái)。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》、《牢獄鴛鴦》、《思凡》等11出戲。于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波莫納學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，1959年，加入中國共產(chǎn)黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。

  梅蘭芳在50余年的舞臺(tái)生活中，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。其代表作有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，并先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。

早年經(jīng)歷

  清光緒二十年（1894年），梅蘭芳出生在北京前門外李鐵拐斜街一座京劇世家的舊居。

  光緒二十五年（1899年），梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。

  光緒二十八年（1902年），正式拜吳菱仙為師學(xué)青衣，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進(jìn)宮》《三娘教子》等共約三十余出戲。也常跟著秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲。

  光緒三十年（1904年）8月17日，北京“廣和樓”戲館第一次登臺(tái)，工花旦，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。

  光緒三十三年（1907年），梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園，正式搭班“喜連成”演出。之后喜連成班主葉春善收梅蘭芳為徒。

  光緒三十四年（1908年）8月14日，母親楊長玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。

  清宣統(tǒng)二年（1910年），梅蘭芳與王明華結(jié)婚。開始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛好。

個(gè)人生活

  家庭成員

  長輩：梅巧玲（祖父）、梅竹芬（父親）、楊氏（母親）、梅雨田（伯父）

  妻子：王明華（嫡妻）、福芝芳（平妻）

  子女：大永、五十、大寶、葆琪、葆琛、葆珍、葆玥、葆玖

人物評價(jià)

  梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下二難兼并，必有特異之技藝以動(dòng)人，觀聽者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺(tái)又將座物隙地矣。

  他是個(gè)勤勉好學(xué)的演員，從青年時(shí)代起就認(rèn)真鉆研古典文學(xué)、國畫、民族音樂、民族舞蹈、民俗學(xué)、音韻學(xué)和服飾學(xué)等多方面的祖國傳統(tǒng)文化，并把這些知識融合到他的藝術(shù)中去，從而創(chuàng)造了大量優(yōu)秀劇目，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格、大家風(fēng)范的藝術(shù)流派--梅派。

  忽然聽到梅蘭芳同志病逝的消息。我們都黯然久之，熱淚欲墜！我們之中，有的是梅大師的朋友，有的只看過他的表演，傷心卻是一致辭的。誰都知道這是全國戲曲界的一個(gè)重大損失！

  梅蘭芳先生是世人景仰的京劇藝術(shù)大師，他創(chuàng)造的獨(dú)樹一幟“梅派”藝術(shù)，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術(shù)做出的杰出貢獻(xiàn)，將永載戲劇史冊。梅先生屬于世界、屬于中國，更屬于他的家鄉(xiāng)泰州。

  他之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛而講氣節(jié)。

  梅蘭芳是“真正的演員，美的創(chuàng)造者”。

  “梅蘭芳是所見過的最杰出的演員之一，紐約還從來沒有見識過這樣的演出。”

  “梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數(shù)世紀(jì)中不可思議地圓熟起來的文化的接觸?！?/p>

  “幾乎是一種超乎自然的發(fā)現(xiàn)，通過許多世紀(jì)，中國人建立了一種身體表情的技巧。”無論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見識了中國的京劇藝術(shù)。

  “梅蘭芳的戲劇藝術(shù)并非完全沒有現(xiàn)實(shí)主義的成分，它并不具有立體派繪畫、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設(shè)計(jì)所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫和雕刻。遺留在我們記憶里的是對他們的抽象畫和裝飾性的印象，但是我們往往對那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥，一只手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細(xì)致，同時(shí)我們也對它們那具有特征的細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)的使人眼花繚亂的色彩繽紛標(biāo)志感到驚奇。這種精確的標(biāo)志絕妙地鑲嵌在整個(gè)藝術(shù)之中，這種藝術(shù)臻于完美而理想”。他從中國藝術(shù)的寫意性美學(xué)原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對中國戲曲的某種誤讀。

  梅蘭芳的到來，改變了長久以來西方對中國藝術(shù)所持的“異國情調(diào)”的說法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動(dòng)著生命盎然的脈搏。

  梅蘭芳的舞臺(tái)動(dòng)作——手的藝術(shù)表現(xiàn)力，他說：“我沒有在舞臺(tái)上看見過任何一個(gè)女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)。”此外，他還深深折服于梅蘭芳“表演節(jié)奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認(rèn)為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續(xù)的“特殊影響”。