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  大衛(wèi)·凱利(David E.Kelley)，美國律師劇《律師本色》及《波士頓法律》等劇的編劇、導(dǎo)演及制作人，上個世紀(jì)五十年代出生于美國東北部的緬因州，從普林斯頓大學(xué)畢業(yè)后在波士頓干起了他律師本行。然而沒多久他就厭倦了這份工作，遂決定嘗試影視劇本的創(chuàng)作，之后，經(jīng)過多年的努力，他在影視界取得了驕人的成績，尤以法律題材的影視作品著稱。

演藝經(jīng)歷

  大衛(wèi)·凱利受過很好的教育，出身于普林斯頓大學(xué)法學(xué)院，后來又被一家名律師事務(wù)所錄取，做過幾年律師。按道理說，大衛(wèi)要是又紅又專地在律師這個工作崗位上干下去，他今天也寫不進百度百科。好在他不是個循規(guī)蹈矩的人，覺得做律師沒什么前途，至多以后可以小富一下，做得再好也就是下了班泡泡夜總洗洗桑那，實在乏味。遠(yuǎn)不如娛樂圈看上去那么五光十色，所以大衛(wèi)君就毅然決然地投身進去了。但是大衛(wèi)長相一般，雖然也算是個生性風(fēng)流走馬章臺的愛情種子，但自己覺得還是做不了演員。好在美國電視劇有個叫Creator的職務(wù)，翻譯過來可以叫做主創(chuàng)，說實在的這個職位不算是小，基本上就相當(dāng)于總編劇，但要比我們的編劇權(quán)力大得多。因為他要先想出個主意，也就是瞎編個故事，還要寫出一些集來，然后拿出去兜售，找到買主，如果有制片公司愿意做，就攛掇出一個寫作班子來。在美國電視界，連續(xù)劇的導(dǎo)演是可以很多人輪換的，演員也可以隨時離開，只有這個Creator不會變。而且Creator一般還兼著總制片，下面管著制片導(dǎo)演演員一大堆人。另外，他看著哪個演員不順眼了，下一季不想跟丫簽約了，大筆一揮，仁慈一點的可以把他寫成搬家了，心狠手辣的就干脆把他寫死了。

  當(dāng)時，?？怂怪鈱P利打造為電視劇制作史上薪酬最高的制片人。正如播出《甜心俏佳人》的那些夜晚成為了凱利的夜晚，1990年代后期也隨之成為凱利的黃金時代。一般來說，美國的連續(xù)劇制片人都是一季度設(shè)計一個完整劇情，然后分派給合伙創(chuàng)作人或劇作家進行劇本寫作。但凱利卻能在一個季度內(nèi)單獨完成《波士頓法律》的前兩季和《法網(wǎng)豪情》第14集到22集的劇情設(shè)計兼劇本創(chuàng)作。

  不錯，凱利的電視劇創(chuàng)作過程與眾不同。他先為每一部連續(xù)劇撰寫所謂的“書”，包括連續(xù)劇的主題、主要情節(jié)、主人公傳記以及故事展開的由頭，劇作家將這本“書”翻譯成劇本。凱利擁有一個已跟隨他多年的創(chuàng)作團隊，包括參與《法網(wǎng)柔情》創(chuàng)作的鮑勃·布芮奇（BobBreech）和參與《波士頓法律》創(chuàng)作的喬納森·波淘（JonathanPontell），但幾乎所有對話都由這位有著孩子氣面孔和無窮盡想象力的瘋狂制片人親手完成。

  這種空前的創(chuàng)作模式使凱利成為一個空前高產(chǎn)的電視劇創(chuàng)作者，但同時也多次遭到抨擊。導(dǎo)師史蒂文·布奇柯認(rèn)為，這是凱利唯一的缺點，并警告說：不聽取任何人意見的話，以后很可能會遭受挫折。

  1987年，大衛(wèi)·凱利小試牛刀創(chuàng)作出電影FromtheHip，由此贏得史蒂文·布奇柯的青睞。作為布奇《洛城法網(wǎng)》的搭檔，凱利正式踏入法律類電視劇的制作領(lǐng)域。從始播于1992年的《小鎮(zhèn)風(fēng)云》

  （PicketFences）到1994年首映的《芝加哥希望》（ChicagoHope），凱利的早期作品都倍受大眾喜愛，尤其是《小鎮(zhèn)風(fēng)云》劇曾在1992年和1993年兩度榮獲艾美獎。但真正使其創(chuàng)作事業(yè)達(dá)到巔峰的是1997年創(chuàng)作的充滿神經(jīng)質(zhì)情調(diào)的喜劇《甜心俏佳人》（AllyMcBeal）和《法網(wǎng)豪情》（ThePractice）。1997年初冬的一個夜晚，《甜心俏佳人》正在波士頓一家法律公司所搭建的攝像棚內(nèi)緊張拍攝，就在不遠(yuǎn)的另一個影棚里，《法網(wǎng)豪情》在進行新一集的剪輯和后處理。從《甜心俏佳人》的輕喜劇氛圍到《法網(wǎng)豪情》劇片場嚴(yán)肅狀態(tài)的置換，凱利只有15分鐘的調(diào)整時間。這一年，41歲的凱利沉浸在他建構(gòu)的超現(xiàn)實主義世界，感覺不到絲毫倦意。在這個世界中，警察并不總是人民衛(wèi)士，爭執(zhí)也并不因為律師的成功辯護而得到解決，甚至，劇中法律和醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的觀念會在真理與謬論之間進行辨證轉(zhuǎn)換，主人公無窮盡的疑問永遠(yuǎn)找不到圓滿答案?？傊?，凱利不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的戲劇規(guī)則和觀眾口味的極限。大衛(wèi)·凱利在《法網(wǎng)豪情》中，多個錯綜復(fù)雜的背景故事同時進行，還出現(xiàn)了美國電視劇里極少見的極度肥胖的女性角色和混血兒形象……正是這些毫無遮攔地展現(xiàn)謾罵臟話和粗野動作的作品，在如吸盤一樣滴水不漏地吸附著1990年代美國觀眾的視覺神經(jīng)。

人物評價

  在中國，沒多少人喜歡看關(guān)于律師呀，法官呀，法庭呀之類的故事。但是該片深受國內(nèi)許多法學(xué)院的老師和學(xué)生們推崇，因為其內(nèi)容涉及豐富的法律知識和生動的法律案例，許多法學(xué)師生把該片當(dāng)做學(xué)習(xí)法律和英語的影視教材，取得了較好的效果。在美國，因為法律是人人身邊之事，所以以法律為背景的電影電視都很多，而且美國人更是喜歡所謂的“法庭戲”（CourtroomDrama）。大衛(wèi)·凱利畢業(yè)于普林斯頓大學(xué)法學(xué)院，做過律師，文字功底又不錯，有較多的出庭經(jīng)驗，因此，他的法律影視作品無疑是中國法律學(xué)生學(xué)習(xí)美國法律文化的絕佳材料。